ck023 清代家具-案 4全 5.50
（请注意：此为已使用过的旧卡）

清代家具发展概况
 
    清代是中国历史上最后一个封建王朝咱康熙晚年至乾隆末年近一个世纪，是历史上有名的“康乾盛世”，也是中国工艺美术发展史中的一个重要时期。作为实用工艺品的家具，是清代工艺美术品中很重要的一部分。

    值得注意的是，由明太清，尤其在清代前期，家具处于沿袭与继承明代传统风格的状态，仍大量制作“明式家具”，在品种与形制上并无多大变化。时至今日，在明式家具中，明代至清初的制品，要准确鉴定是明是清仍较为困难。至康熙年间，明式家具在局部风格上逐渐发生了变化，出现了不同明式的“清式意趣’。乾隆以后，清式家具风格正式确立。同时，仿明式硬木家具仍有制作，只是水平日趋低下，很少见有上乘之作。

    清式家具，以设计巧妙、装饰华美、作工精细、富于变化为特点。它既是历史发展的产物，也是满汉文化相结合的产物。其产生的原因，是由于社会环境、生活习俗和艺术趣味的变化所致。    从目前掌握的资料来看，清式家具从萌芽到初成体系，大约在康熙年间。从刊刻于康熙年间的书籍插画、版画和绘画中，已经可以看到一些式样新奇、风格不同于前代、装饰更为丰富多彩的家具形象。例如，出现了黑漆描彩方桌、黑漆描金圆凳、多宝格、树根式香几、灯具、书格和绣敏等，形制壮实方直，不同于明式的清秀曲圆；装饰性强，注重形式，与明式家具尚意的风格显然不同。遗憾的是，由于传世家具中带有这一时期年款的极为缺乏，故难以进行准确的实物印证。

    由雍正至乾隆，清帝国臻于极盛，经济繁荣，国库充实，全国普遍呈现出繁荣昌盛的景象，清式家具的生产也达到了高峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家旯材质优良作工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合，工艺精良达到无以复加的程度。可以说，乾隆时期的家具，是清式家具的代表。

    道光以后，经历了鸦片战争的清政府日趋腐败，中国社会进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微。从全国范围看，清式家具不仅用料做工日渐粗陋，造型媚俗，装饰艺术更变为僵化的拼凑，令  人不堪入目。这种世所公认的不良倾向，是清代晚期家具的特点。

    清代的家具制作，民间仍以苏作、广作、京作三大家具流派为中心，但精品甚少。

    总之，清式家具是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响和交流中发展起来的，以清代中期为其代表。清代家具总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华。并能吸收外来文化，融汇中西艺术。在造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作手段上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，且还延伸出诸种形式的新型家具，使清代家具形成了有别于明代风格的独特面貌。
 
清代家具的品种和形制（一）
 
    清代家具的品种，在继承明代的基础上，有所发展，如太师椅、靠背椅、折叠桌等等，出现了不少新品种。形制上也与明代有所不同，用料宽掉、气势硕大，具有自己的特色。

    （1）椅凳类

    清式家具中椅凳的形式大体有太师椅、靠背椅、官帽椅、屏背椅、凳和墩等，现举其大要介绍如下。

    太师椅的造型特点是体态较大，下部为有束腰的机凳，上部为屏风式靠背和扶手。中间的靠背最高，两侧较低，扶手最低，围在座板的三面，式样庄重，犹如宝座，显示坐者的地位，故称“太师椅”。使用时，或置于堂屋当中的方桌两旁，或成对太师椅中间置茶几，摆放于大厅两侧。太师椅被认为是清式家具的代表。

    靠背椅的造型特点是有靠背而无扶手，且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，有以一块长方板式，称为一统式靠背椅；有以多根圆棍直立组成，形同梳子，称为梳背靠背椅；还有三屏式、屏背式靠背椅等等。屏背椅的靠背，犹如一座座屏，其上往往嵌镶大理石，或接空雕成瓶、叶、碗等图案，再嵌以瓷片，颇具特色，为清式家具中特有品种。

    明清两代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多

用罗锅帐形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不同。清代官帽椅中有一类靠背

较高的，称为南式官帽椅。

    清代家具中，凳的式样十分丰富，有方形、长方形＿圆形、海棠花形、桃形及海花形等等，纹饰精美，雕工纯熟，为其他时代所不见。

    敬与凳一样，式样十分丰富，有海棠花形、圆形、六棱形等，从材料上看，除用紫檀、红木等，还有瓷质的。墩身一般多开光，或雕饰，或描金，具有清代特色。
 
清代家具的品种和形制（二）
 
    （2）桌案类   

    清代桌案的品种，大致与明代相类，有方桌、半桌、月牙桌、条一桌、条案、翘头案、平头案、卷书案等。总体上看，清代的桌案造型敦厚，腿足较粗足。装饰精美，纹饰丰富，苏作喜用缠枝莲，广作喜用西番莲，腿足则常用回纹，这些都是清代桌案的特点。。

    茶几是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为＿”个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，与香见比较容易区别。

    入清以后，由于受满族生活习惯的影响，炕用家具数量倍增。尤其在北方地区，炕桌、炕几、炕案、炕柜不但数量和式样增多，航且创制出明代没有或很少见的炕桌式牌桌、棋桌、架儿案等炕用家一具新品种。

    （3）床榻类。

    清式家具的床榻，与明代相比，在造型上并无多大变化，只是装饰纹样繁缩，雕工更为精美细腻。例如清式拔步床，其造型几乎与明代相吉。但装饰风格完全不同，往往通体雕接，十分华丽、并一常用“双喜”。“蚂寿双全””、“五幅捧寿”等吉祥图案装饰。

    （4）相橱类

    清式家具中的相橱，仍保留有明代遗风，在造型和品种上也没有太大的发展，出现的新品中，多宝格较为突出，被认为是最富有清式风格的家具。

    多宝格也称“‘百宝架”、“什锦格”，是可同时陈列多件古玩珍宝的格式柜架。多宝格有大亦有小，大者可一列成排组成山墙，供陈列几百件珍玩。小者盈尺，置于桌案之上作为摆件。多宝格在设计上错落有致，形式多变，善于巧妙地利用有限的空间供陈列之用。精心设计制作的多克格，与所陈列之物融为一体，是一件绝好的艺术品。

    （5）其他类

    在清代，屏风达到鼎盛，制作技法越益精湛，其装饰陈设功能重于本来的使用功能。按照结构，清代屏风可分为两类，有底座的称为座屏，屏扇可折叠的称为围屏。大座屏常为三扇式，也有五扇式，一般正中一扇最大最高，两侧高度依次递减，呈“山”字形，故称为“山字屏”。清中期以后，不少单扇座屏的屏心被改为镜子，俗称“穿衣镜”。还有规格较小的座屏，放在书桌几案上的称为“视屏”，放在炕上的称为“炕屏”，遮挡蜡烛的称九‘灯屏”。清代的围屏常见的是六、八屏，最多可达十二曲即二十四屏。屏心多装绍纱、书

法、绘画或镶玉石、螺初、木雕、描绘金漆等、制作工艺则有精、粗。雅、俗之别。

    清代的套几十分有特色，套几可分可合，使用方便。一般为四件套，同样式样的几逐个减小，套在上一个腿肚内，收藏起来只有一个儿的体积。套几以苏作为多，深受文人雅士的喜爱。

    清代灯具款式之多，超过以往历代，常见有立灯、座灯、挂灯。壁灯、提灯等。立灯是置于地上的灯架，有固定式和升降式两类，升降式有各种巧妙的机关控制灯的高度。座灯常见的有六角台座式、双象底座式和亭子式。挂灯悬挂于厅堂庭院，有圆形、方形、六方、八方、花篮、双鱼、套环、葫芦等等，千姿百态，各具特色。不少成为工艺精湛的收藏品。
 
清代家具的装饰
 
    注重装饰性是清代家具最显著的特征。为了获得富贵豪华的装饰效果，充分利用各种装饰材料和调动工艺美术的各种手段，可谓集装饰技法之大成。但是，有些清式家具的雕饰由于过滥过繁，不分造型，不论形式，不管部位地满雕，为雕饰而雕饰，变得十分庸俗，这也成了清式家具的一大缺点。材料上看，除用紫檀、红木等，还有瓷质的。墩身一般多开光，或雕饰，或描金，具有清代特色。

    清代的雕刻，刀工细腻入微，形成特有的风格。就其雕刻技艺而言，现代技工无法匹敌。清式家具最常用的是透雕，在桌案的挡板、牙条、椅子的背板等部位，使用整块透雕，突出空灵剔透的效果。有时也以透雕与浮雕相结合，取得更好的立体效果。

    镶嵌在家具上镶嵌，明代已采用，但清式家具运用的更为普遍。镶嵌的材料很丰富，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、瓷嵌、螺钢嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛路嵌、瑰油嵌等，流光溢彩，华美夺目。螺钢嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最华丽。百宝嵌为明末扬州人周嵩所创始，至清乾隆以后，大为盛行、以螺甸、金、银、绿松石、玛尼牙、角等材料混用，五彩陆离，难以形容。珐琅技法由国外传入，用之于家具装饰仅见于清代。清式家具的珐琅嵌，色彩艳丽，呈现出别具一格的悦目效果。骨嵌家具盛行于乾隆以后，以浙江宁波地区的骨嵌技艺最为精良，制品享誉全国。

    描绘描金和彩绘，是清式家具的常用手法。在传世的清式家具中，许多是描金和彩绘的，如黑漆描金屏风、朱漆彩绘雕花柜。描金多宝格等，描绘精细，金碧辉煌。

    图案吉祥图案是清式家具最喜用的装饰题材，采用象征、谐音等方法，寓意吉祥、富贵。常见的有海水江牙、云龙编幅、番莲牡丹、贩鲜送子、五幅捧寿、双鱼吉庆等。还有传统的蒙龙、蒙凤、摘虎、狮子、松鼠等动物纹和梅、兰、松、竹、卷草、灵芝、西番莲、牡丹等植物纹样。此外，常见的装饰纹样有回纹、千字纹、云纹、盘肠纹及博古图等。
 
清代家具的用材
 
    在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木。其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和湖棚木。用料讲究清一色，各种木料互不接用，为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连作，而不用小材料拼接。例如宫廷紫檀家具，其透雕的花牙往往与腿足和牙条一木连作，用料大，浪费多，但气派很大。因此，就气派而言，清式家具要比明式家具大的多。

    清代中期以后，紫檀、花梨、老湖棚木材料告缺，此三种材料制作的家具日渐减少，遂以红木、新瀚棚木代替，因此，清代乾隆以后的高级家具多数采用红木。

更多邮品、更精彩文章，尽在《盛京邮刊》网站。